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Detalles a tener en cuenta para el sonido de bandas en vivo

(Tan solo algunos consejos para los no iniciados en el tema)

Lo que llamamos sonido consiste de, la persona que lo maneja, y su equipamiento, que son, mixer/scrossoverspotencias y bafles (puede ser un sistema separado en grupo de agudos, y grupo de graves, más monitores de escenario, o sistemas más complejos con separación de agudosmedios y graves, más diferentes grupos de monitoreo para cada miembro de la banda). El mismo también debería proveer los micrófonos, con sus respectivos cables (o inalámbricos), hay músicos que prefieren usar un tipo de micrófono en particular (cantantes: Shure SM58 Beta 58, guitarristas: Shure SM57 para microfonear su amplificador), pero la gran mayoría ni se preocupa por eso, solo les importa tocar y que “el del sonido” se encargue de que suene bien.

Lo mínimo que lleva un músico a un evento, es su propio instrumento, o varios en algunos casos (hay guitarristas que tocan con tres o más guitarras diferentes a lo largo de su show). En el caso de las guitarras y bajos eléctricos, estos requieren de amplificadores específicos para guitarra y bajo, hay músicos que enchufan su instrumento a lo que haya sobre el escenario, otros prefieren viajar con su propio amplificador, porque, además de sus efectos (pedales y/o racks), el “ampli” es tan parte de sus sonido como su instrumento. Los bajos, además, al igual que las guitarras “electro-acústicas” (o “electro-criollas” en caso de cuerdas de nylon) y teclados, pueden ser conectados directamente a la mesa de mezclas (consola/mixer) del sistema de sonido. Guitarras criollas, clásicas, flamencas, acústicas, y la gran mayoría de los instrumentos acústicos (pianos, violines, saxos y otros vientos, instrumentos de percusión, etc.) deben ser microfoneados, lo cual es responsabilidad de la persona que maneja el sonido, por lo tanto se le debe informar de los “requisitos de microfoneado” (cantidad de miembros de las bandas y los instrumentos que tocan) para que vaya preparado con el equipo necesario. En el caso de amplificadores de guitarras y bajos eléctricos, existen músicos que prefieren monitorear su señal directamente de estos, cuando son de tamaño “pequeño” o “mediano” son microfoneados para obtener la señal que llega al público, el músico se escucha a si mismo por su amplificador o a través de los monitores de escenario. Hay quien viaja con amplificadores de los que llamaremos “de gran tamaño” (alta potencia), el sonido de estos puede llegar directamente al público, sin necesidad de microfoneado, aunque se los puede microfonear a pedido del músico y combinar el sonido directo de estos con el que llega a la mesa de mezclas a través de los micrófonos.

El gran dilema siempre en un evento en el que participan bandas, es la batería, por empezar las cualidades acústicas de este instrumento hacen que produzcan sonido de gran volumen, aun así, pueden requerir de microfoneado dependiendo de las características del lugar donde se toca, el otro problema que suele presentar este instrumento es su gran tamaño y dificultad para transportarlo. Nuevamente, siempre hay músicos que prefieren tocar con sus propios instrumentos, pero hay muchos bateristas que se limitan a viajar solamente con sus platos, fierros (soportes para platillos) y baquetas (palillos), o escobillas, o varillas, dependiendo del género musical. La solución es que una de las bandas participantes ofrezca su batería para que quede armada fija en el escenario (y ya microfoneada, si así se requiere), para que sea utilizada por los diferentes bateristas que participen en el evento, los cuales agregarán sus fierros y platos, y acomodarán estos y las otras partes de la batería a su forma particular de tocar. La otra posibilidad es alquilar una batería para tal fin (ya afinada, para ahorrar tiempo). Si se opta por usar el “método” de batería fija (la mejor opción solamente si la mayor parte de las agrupaciones participantes usan este instrumento), debería haber fierros extras disponibles para aquellos bateristas que solo viajen con sus platos.

En el caso de que el lugar donde se realice el evento conste con sonido propio, se deben coordinar todas estas cosas con la persona encargada del mismo, algunas bandas (casi ninguna, pero se puede dar) viajan con su propia “persona de sonido”, que ya conoce sus temas y sabe la mezcla apropiada para cada uno de ellos, o la mezcla general de toda la banda para sonar en vivo.

Puede pasar que el hecho de que cada banda suene bien, dependa de la buena comunicación, la buena onda, y el buen trato con la persona encargada del sonido. Si el músico sabe lo que quiere y como pedirlo, esta persona puede ayudarlo a obtenerlo con su experiencia y conocimiento, mediante la mezcla, y con sus equipos, si el músico no maneja el “lenguaje” que esta persona utiliza, es mejor que lo deje hacer su trabajo, y que no lo irrite con peticiones molestas, irrazonables, o inentendibles, después de todo, él conoce el equipamiento con el que trabaja, y en el mejor de los casos, también conoce el lugar y la “acústica” del mismo.

Lista de canales para sonido en vivo

Canal Instrumento Micrófono Efectos
01 Bombo Beta 52 Gate/Comp
02 Redoblante SM57 Gate/Comp
03 Hi-Hat SM81
04 Tom 1 Beta 98/Beta 56 Gate
05 Tom 2 Beta 98/Beta 56 Gate
06 Tom 3 Beta 98/Beta 56 Gate
07 Overhead L SM81
08 Overhead R SM81
09 Bajo DI Comp
10 Guitarra eléctrica SM57 Comp
11 Guitarra acústica DI Comp
12 Vocalista Beta 58 Comp
13 Coro 1 SM58 Comp
14 Coro 2 SM58 Comp
15 Teclado L LINE
16 Teclado R LINE

Gate: Compuerta de ruidos
Comp: Compresión

Detalles

Estos son los datos para una banda promedio, con batería, bajo, guitarra eléctrica, guitarra acústica, un cantante, un teclado, y que dos de sus miembros hacen coros. Para una banda con este formato se necesita como mínimo una consola mezcladora de audio de 16 canales.

Todos los micrófonos que aparecen en la lista son marca Shure, pero el del sonido puede decidir qué tipo de micrófonos usar para cada instrumento, si condensadores o dinámicos, o que marca y modelo usar dentro de los que disponga o los que considere adecuados.

La batería en este caso se encuentra totalmente microfoneada, aunque el encargado del sonido puede decidir prescindir de algunos micrófonos o agregar más. En este caso se usó un único Shure SM57 para el redoblante, pero una configuración habitual es usar dos, uno para la parte de arriba y otro para la parte de abajo. El tom 1 sería el tom agudo, el 2 el medio, y el 3 el grave, también llamado tom de piso o chancha, aunque la lista recomienda usar Beta 98 o Beta 56 para ellos, también pueden usarse SM57. Los overhead son micrófonos que van por encima de la batería y pueden ser ubicados en dos configuraciones, la primera para registrar el sonido de los platos (el hi-hat, los splash, los crash, los china, y los ride) para lo cual, en este caso, se usan dos mics, uno para los de la izquierda (L) y otro para los de la derecha (R). La otra configuración común de los overhead es obtener una imagen estéreo del sonido global de la batería. Para esta tarea se suelen utilizar condensadores de tipo cilíndrico (tanto en vivo como en estudio) o condensadores de diafragma grande (utilizados con mayor frecuencia solo en estudio debido a su gran sensibilidad al sonido).

El bajo y la guitarra acústica están pasados a la consola de mezclas a través de cajas directas (DI), aparatos diseñados para “estabilizar” la señal (eliminar voltajes e interferencias no deseadas) de estos instrumentos, aunque también pueden ser conectadas directamente por línea (LINE) a la consola, lo que significa conectarlos directamente por cable, pero por la impedancia de estos instrumentos, especialmente del bajo, se suele usar siempre DI para su conexión.

El amplificador de la guitarra eléctrica está microfoneado con un Shure SM57.

La señal del teclado es estéreo (L y R) y va directamente por línea a la consola.

Si alguna banda no trae sus propios amplificadores para tocar, deberá haber algunos disponibles para ellos sobre el escenario, los cuales pueden ser alquilados por el tiempo que dure el evento.

Dependiendo de la cantidad de guitarristas que tenga la banda se necesitará un amplificador de guitarra eléctrica para cada uno de ellos, es recomendable que tengan una potencia de entre 40 y 100 watts, dependiendo de las características y tamaño del lugar donde se toque, a mayor cantidad de público es necesaria más potencia. Si el bajista también necesita amplificador, por lo general usan amplis cuya potencia puede ser de entre 100 a 400 watts o más, pero si la señal del bajo será enviada a la consola de mezclas por línea o por DI, puede no hacer falta un amplificador para este instrumento, el bajista se escucha a sí mismo a través de los monitores de escenario, a menos que solicite uno porque le es más cómodo monitorear su sonido y controlar su ecualización a través de un ampli, en ese caso se puede usar uno cuya potencia puede ser incluso inferior a los 100 watts pero es esencial que disponga de salida directa balanceada tipo canon (XLR) para conectarlo por cable a la consola de mezclas.

Algunas recomendaciones de amplificadores para sonido en vivo

Transistorizados:
Peavey TransTube (cualquier modelo de entre 40 y 120 watts)
Marshall MG (cualquier modelo de entre 50 a 100 watts)

Híbridos:
Marshall Valvestate I (cualquier modelo de entre 40 y 80 watts)
Marshall Valvestate II (cualquier modelo entre 65 y 100 watts)
Marshall AVT (cualquier modelo de entre 50 y 150 watts)

Nacionales:
Roller (cualquier modelo entre 50 y 150 watts)
Nativo (cualquier modelo entre 45 y 100 watts)
Wenstone (cualquier modelo entre 50 y 160 watts)
ElectroVox (cualquier modelo entre 40 y 100 watts)

Para bajo se puede usar cualquier amplificador de las marcas anteriormente mencionadas cuya potencia sea de entre un mínimo de 60 watts a un máximo de 500 watts (entre 100 y 400 recomendado), con salida de línea balanceada.

Otras marcas de amplificadores que se pueden tener en cuenta son Hartke, Crate y Laney.

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Mi lista de regalos

Bueno gente, se aproxima mi cumpleaños, y para aquellos que tienen ganas de hacerme un buen regalo pero no saben que me gustaría, les recuerdo que soy músico. Así que acá viene una linda lista de cosas que a un músico le gustaría que le regalen. Más precisamente, cosas que a mí, este año, me gustaría que me regalen.

El rango de precios es bastante amplio, así que hay para todos los bolsillos. Todos los productos los pueden conseguir en http://www.under-music.com.ar/

Obviamente, su sola presencia es el mejor regalo. Y no necesito nada más que eso. Una visita. Un saludo. Nada más. Pero si piensan pasar a saludarme, y no traen ninguna de las cosas de esta lista, sepan que es mejor un saludo, un beso, o un abrazo, a un par de medias, o alguna otra cosa de vestir, jajaja… 😛 nah… mentira… regálenme lo que quieran… o no me regalen nada… está bien… jaja… pero quería poner estas cosas en una lista por si alguien anda por Lanús, pasa por Under-Music y dice, uy… le voy a comprar un regalo a Juampa… jajajaja… xD

Regalo N° 1: Lindo combo que dejará satisfecho a cualquier guitarrista, más que nada por el slide, apreciaremos las púas, pero más el porta púas, el enrolla cuerdas es algo que aunque no lo usemos siempre es bueno tener, pero el slide, al menos en mi caso, es algo que siempre quise probar y no sé por qué nunca me lo he comprado.
Este regalo ya está en mis manos. Gracias.

Regalo N° 2: Mis cuerdas favoritas para guitarra clásica (alias criolla) son las Savarez, pero son muy caras, siempre me compro Fender o Dunlop, y si no hay de esas, o no traigo suficiente dinero, busco las D’Addario.
Este regalo ya está en mis manos. Gracias.

Regalo N° 3: En cuerdas de eléctrica, prefiero Fender o Dunlop, aunque siempre he querido probar las Ernie Ball, nuevamente cuando no encuentro las que quiero, compro las D’Addario. Prefiero los calibres gruesos, 10 u 11, muchas veces me pasó que no había 11, entonces compraba un encordado 10 y una segunda de un encordado 9 de alguna marca más barata, como GK, para usarla como primera.

Regalo N° 4: Esta interface es pequeña, barata y ultraliviana. Tiene dos entradas de micrófono con phantom power, lo que me permitirá conectar micrófonos condensadores, y no solo dinámicos. Muy buena opción si estás pensando en pasarte a la grabación de dos tracks en simultaneo y no querés gastar todos tus ahorros en la interface.

Regalo N° 5: Este combo es interesante, trae una interface UCA-202 pero negra en lugar de blanca, una consola Xenyx 502, auriculares y micrófono, todo marca Behringer, mas una interesante cantidad de software, más que nada orientado al podcasting o al streaming de audio por medio de shoutcast por ejemplo, pero también con algunos instrumentos virtuales y plugins VST útiles para la grabación de música.

Regalo N° 6: Esta es la misma interface que viene con el podcastudio, pero solita. Trae casi todos los mismos programas que el combo anterior, tiene entrada y salida RCA, conector USB del cual obtiene su alimentación, conector miniplug para auriculares con control de volumen que nos permite monitorear el audio entrante y saliente, hasta posee un conector óptico de salida de audio digital S/PDIF.
Este regalo ya esta en mis manos. Gracias.

Regalo N° 7: Igual a la anterior, pero más moderna, es de color rojo (o naranja, depende de cómo le pegue la luz), y la única diferencia real con la UCA-202 es que se supone que trae más software (programas, DAW, plugins, VSTi, etc.).

Regalo N° 8: La consola más pequeña de Behringer, lo más interesante de esta es su preamplificador de micrófono en su entrada XLR y que también es capaz de brindar phantom power de 48 volts para que enciendan los micrófonos condensadores. Ideal si tenés una interface de audio que no posee phantom, como la M-Audio Fast Track o la Lexicon Alpha.

Regalo N° 9: Hermosísima guitarra, en mi opinión debería reemplazar a la Yamaha Pacifica 112 como “la mejor guitarra para principiantes”. La PAC112 tiene cuerpo de Alder (Aliso) que es la madera de la que están hechas la mayoría de las Fender, esta Cort tiene cuerpo de Ash (Fresno), que es la madera que originalmente pensaba usar Leo Fender para sus guitarras, y es la madera de las Fender más caras. Sumale a eso que esta Cort viene con puente Wilkinson de fábrica, no tenés que hacerle casi ninguna modificación para que mantenga la afinación mejor que algunas guitarras mucho más caras, por último los micrófonos son Duncan Designed, que no es lo mismo que verdaderos Seymour Duncan y mucho menos que unos DiMarzio, pero estos mismos micrófonos los traen las Squier Deluxe Stratocaster, que cuestan el doble o el triple que esta Cort y tienen cuerpo de Basswood (Tilo Americano), la misma madera que usa Ibanez en sus guitarras mas baratas. En resumen, excelente guitarra por el precio que estás pagando.

Regalo N° 10: Simplemente la pastilla de mayor ganancia en tamaño single coil, si querés convertir a tu strato en una maquina de metal, no dudes que esta debe ser tu pastilla del puente. Yo pensaba combinar esta con un par de DiMarzio Area 61 en las posiciones del medio y del mástil, para tener un sonido strato en las primeras posiciones y un sonido más agresivo en la posición del puente. Aún así esta pastilla es muy versátil, para lo que se te ocurra tocar, de Zeppelin a Metallica, aunque esas cosas siempre van a depender de a que ampli conectes tu guitarra y que efectos uses, claro está.

Regalo N° 11: Si tenés, un programa de grabación multipista y varios instrumentos virtuales sin duda alguna te falta algo como esto para grabar partes de teclado, sintes, batería, o lo que se te ocurra, pero necesitás alguna forma externa de mandar señales MIDI a tu DAW para que este haga lo que se supone que debe hacer, este controlador Korg USB es tu mejor opción.

Regalo N° 12: Similar al anterior, pero en formato mucho más pequeño, menos prestaciones en cuanto a realismo (o sea, la sensación de que estas tocando un verdadero teclado), pero si solo querés meter un par de notas de vez en cuando, este controlador es pequeño y portátil, ideal para usar con una notebook.

Regalo N° 13: Bueno, este sí podría convertirse en un “lo tengo que tener”, porque te permitirá manejar tu DAW como si de un control remoto se tratara, si querés algo con más precisión que el teclado de tu computadora, acá tenés todos los controles más usados de cualquier DAW durante la etapa de grabación y de mezcla. Quedarás más que satisfecho si te embola mezclar con el mouse.

Regalo N° 14: Si lo tuyo son las pistas electrónicas, o los instrumentos virtuales de percusión, digamos que necesitas uno de estos, porque ningún otro controlador te va a dar la misma precisión con todo lo que sea percusivo que un pad.

Regalo N° 15: Este es mi afinador en formato pedal favorito, no mucho más que decir, afina bien y tiene esas luces tipo el auto fantástico.

Regalo N° 16: Generalmente paso muchas horas sentado en el escritorio de mi computadora, grabando o editando ya sea para mi banda o para mi programa de radio, me vendría bien tener un micrófono siempre a mano, y tener mis manos libres para tocar la guitarra por ejemplo, así que ando necesitando uno de estos piececitos.
Este regalo ya esta en mis manos. Gracias.

Regalo N° 17: Nunca está de más otro pie de micrófono, especialmente si lo podés colocar en cualquier posición, para grabar voces, guitarra acústica, un ampli de eléctrica, batería, o algún instrumento no convencional, digamos que tenés que tener varios, especialmente si querés grabar ambiente o generar sensación estéreo.

Regalo N° 18: Esto es algo con lo que siempre hay que lidiar, hay consonantes que al pronunciarlas largás mucho aire con la boca y esto deja esa especie de explosión en la grabación, que sí podés quitar lo más bien con un high pass filter a 300Hz por ejemplo, pero lo ideal es siempre mantener las grabaciones limpias, sin editar, para poder aplicarle todos los efectos en tiempo real que se te ocurran, así que un pop filter entre tu mic y tu vocalista, te evitará esa clase de problemas con plosives y sibilants.

Regalo N° 19: Sin duda alguna uno de los mejores micrófonos a tan bajo precio, es un clásico en casi todas las grabaciones de rock, en la radio, en discursos presidenciales, es un mic muy versátil, y es del tipo dinámico, lo que quiere decir que no necesita phantom power. El más usado en estudios de grabación para microfonear amplificadores de guitarra y hasta es usado muy frecuentemente para grabar voces en bandas de rock y de metal. Uno de los micrófonos favoritos para grabar redoblantes y hasta otros elementos de la batería, en fin, siempre va a haber lugar para meter un SM57 en tus grabaciones, aún grabando un banjo, una mandolina, un charango o un acordeón. Muy duro y resistente, fallecerás y este mic seguirá funcionando.
Este regalo ya esta en mis manos. Gracias.

Regalo N° 20: He probado esta pedalera y me han gustado muchos de sus sonidos, para mi suena mejor conectada a una mesa de mezclas o a una consola potenciada (con sus respectivos bafles) que a un ampli de guitarra, creo que es ideal para sonido en vivo, la podés conectar por USB a tu compu, programar tus sonidos, y cuando vayas a tocar por ahí, tenés todos los sonidos que querés usar al alcance de tus pies, sé que para muchos estas cosas digitales no son nada comparadas con los verdaderos pedales analógicos, pero esta es una buena opción para llevar tu sonido a cualquier parte, especialmente cuando no tenés ni idea de a que ampli vas a tener que conectar tu guitarra y tus pedales de efectos.

Nota: Las imágenes fueron extraídas de la página Under-Music.com.ar los precios actuales pueden diferir de los que figuran en estas imágenes. Para más información comunicarse a Under-Music al (011)4240-8167 de Lunes a Sábados de 10 a 13 y de 16 a 20 horas, o dirigirse a su local en Oncativo 2076, Lanús Este, Provincia de Buenos Aires, República Argentina.

Este blog y su autor no se encuentran de ninguna manera asociados o afiliados a Under-Music en ninguna forma posible. Soy tan solo un consumidor que aprecia la relación calidad-precio de los productos que Under-Music ofrece. Muchas Gracias.

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Profetas del Desastre – Programa 05

Quinta emisión de Profetas del Desastre por la FM 98.9 de Máximo Paz (Buenos Aires) el día 02/08/2006 con la participación especial de la banda Ez3 de Carlos Spegazzini. Sus miembros Matías Fernández, Maximiliano Martín y Franco Gómez nos visitaron y tocaron algunas de sus canciones en versión acústica.

Profetas del Desastre – Programa 05:

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Profetas del Desastre – Programa 04

En esta entrega, el cuarto programa de Profetas del Desastre el cual fue emitido el 26 de Julio del año 2006 por la FM 98.9, la radio de Máximo Paz (Máximo Paz Buenos Aires, no Máximo Paz Santa Fe, aclaro, por las dudas, jaja…).

El sonido en esta grabación es particularmente malo, sepan disculpar, creo que fue grabado en una noche de tormenta y todos los aparatos estaban húmedos, y por eso sonó así.

Este programa contó con la participación especial de Ezequiel (Hijitus).

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Profetas del Desastre – Programa 03

Sigo subiendo estos viejos programas de radio que hacía con mis amigos por el año 2006. Programas anteriores en la sección Radio.

Profetas del Desastre – Programa 03:

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